中国台湾诗人余光中在诗歌《寻李白》中写道：“酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐，就半个盛唐。”字里行间满是对这位大诗人的崇敬与爱戴。不仅仅是他，很多人都把李白视为偶像，他的才华、他的洒脱，让高力士脱靴的狂傲，都是历史佳话。

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唐文宗李昂曾经御封“大唐三绝”，它们是“草圣”张旭的草书、裴旻的剑舞和李白的诗歌。这三位的作品已经超越了艺术的限制，而成了一种“象征”，代表着盛唐的气度与浪漫。对于普罗大众来说，张旭和裴旻的名气远小于李白，毕竟谁还没背过“床前明月光”呢。

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而且，令人振奋的是，李白也有书法作品存世，这也是他仅存的手迹，此作就是《上阳台帖》。唐代距今已经超过1000年了，纸、绢的寿命有限，还要经受自然侵蚀和人为破坏的双重考验，因此，整个唐朝留下来的书法墨迹非常少，每一件都非常珍贵。

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而《上阳台帖》不仅是真迹，还出自“诗仙”之手，其价值不言而喻，是当之无愧的“国宝”。当年收藏家张伯驹先生为了得到它，总计花费了6万大洋，这个价格够买几十座四合院了。因此，文物部门估值，《上阳台帖》价格达到46亿元。

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《上阳台帖》纵28.5厘米、横38.1厘米，以草书写就，共5行、25个字，单字大小约5厘米，完成于天宝三年（744年），释文为：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白。”

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这一年，李白与杜甫、高适同游王屋山阳台观，寻访得道高人司马承祯，却不料他已经仙逝了。百感交集之下，李白挥毫落笔，《上阳台帖》由此诞生。宋徽宗赵佶在跋文中写道：“太白尝作行书乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”

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在他看来，李白此作达到了“物我两忘”“人笔合一”的至高境界，论笔画之飘逸、气韵之豪放，丝毫不比他的诗差。李白的草书得到过张旭、贺知章等人的指点，《上阳台帖》藏锋起笔，笔画苍劲有力，收笔处破锋而出，纵放自如、快意流畅。

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此作结字宽博开张，高低参差、收放自如，奇宕之中有规矩，趣味无穷。章法疏密得宜，大小错落，呼应自然。用墨浓淡得宜，酣畅尽兴，飞白处更添几分高古潇洒之气。元代收藏家张晏盛赞：“观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙”。

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《上阳台帖》笔画、结字、墨法细腻洒脱，颇有可学之处，值得我们好好临摹。

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而今，我们将李白《上阳台帖》进行了超高清12色复制，见此作如见原则，并进行了纯手工装裱，非常便于您临摹和欣赏。

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